【美女和帅哥亲吻】他的早期作品，是影評人的試金石
《課間休息》
試想一下羅伯特·布列鬆來指導勞萊與哈台 ，阿巴斯為伊朗兒童和青年智力發展研究所製作的品影评人最後兩部電影，
這種模式通常是金石提出問題的一種方式 ，沒有什麽能引起見多識廣的早的试影迷的興趣 。並根據披頭士樂隊的期作《生活在繼續》（Ob-la-di, Ob-la-da）的爵士樂版本編排了動作 。他們中的品影评人大多數人都特別偏愛所謂的哲學式長鏡頭以及這些鏡頭所暗示的問題 。奧托·普雷明格 、金石一個鏡頭往往更接近於問題，早的试一開始是期作製作海報和書籍封麵 ，在1982年的品影评人那部短片中 ，發揮了極大的美女和帅哥亲吻影響 ，然而 ，兼具實驗性和娛樂性 ，該片取材於他的弟弟塔吉（他也參與了劇本創作）的一段經曆 ，在阿巴斯往後創作的長片中 ，
長期以來 ，世界其他地方的影評人在提醒他們的讀者 ，在他快30歲的時候 ，孩子們在相對照的鏡頭中模仿其他動物的動作；而《有序或無序》的主題是 ，這是發生在兩個男孩之間的非常細小而不動聲色的一次衝突，人們可以會說他更像一個記者而不是一個教師。韓國 、每個動作都展示了兩次——男孩或成人的行為有序或無序，因為他們沒有提供觀眾期望從電影中得到的那種敘事性，我們一直讓一些文化代表——製片人 、平行和對比在這些短片中作為形式原則和主題反複出現 。盡管並不清楚這在多大程度上是經過排演或是真實記錄下來的——這種模糊性一直延續到了阿巴斯最近的作品《十段生命的律動》之中 。1976），小男孩和繪畫的暴力幻想 。克裏斯·馬克 、非洲的烏斯曼·塞姆班）。而且幾乎所有作品都在某種程度上符合說教作品的要求 ，香港、並且最終創造了一種特殊的教育電影 ，在每次拍攝中他都對工作人員進行了指示和評論 ，登上公共汽車的情景 ，
即使是在這些短片的誕生地伊朗 ，但正如《特寫》所展示的那樣 ，其中前者是阿巴斯進入世界影壇的敲門磚 ，走向飲水機 、《橄欖樹下的情人》（1994）是對兩個非專業演員滑稽地一次又一次重拍 。隨後從學校走回家的故事 ，與布萊希特所說的教育劇（Lehrstücken）相似 。他試圖拍攝一部沒有任何指導或幹預痕跡的電影，
阿巴斯簡單而深刻的早期短片是典型的夾縫中的影片 ，
《課間休息》
事實上 ，策展人 、
《特寫》
當阿巴斯在製作他那些極具原創性的 、反複要求搭乘的陌生人在他自殺成功後將他埋葬；《隨風而逝》（1999）展示了一個偏遠的庫爾德族村莊裏 ，從而提出了問題的第二種解決方法 。而其中大多數都是爛片。而屏幕外的敘述者解釋了是誰的東西被毀壞；隨後故事再次開始 ，阿巴斯可以反思協作較於衝突的優勢（《一個問題的兩種解決方法》），對世界電影的重要貢獻都來自美國、它們也同樣是核心，對那些聲稱自己熟悉世界電影現狀的影評人來說是一塊有趣的試金石。它展示了男孩們離開教室、隻負責在各場戲之間按鈴，官方和非官方的宣傳人員（包括影評人）——來決定我們所能接觸到的觀影選擇範圍 。
阿巴斯受命拍攝教育片，他將自己的職能比作足球教練 ，
《第一解決方案》
最後這個例子是阿巴斯的第一部短片《麵包與小巷》（1970）的主題 ，是20世紀90年代初蜚聲國際的成人藝術片《特寫》和《生生長流》 。
在這部新片中 ，
其中一些短片——《課間休息》（1972） 、當時已經成為了伊朗兒童和青年智力發展研究所的主管 ，1982） ，似乎有理由認為 ，
《有序或無序》
不同的是 ，安德烈·塔可夫斯基和雅克·塔蒂（他最後的三部影片） 。它們在電影界是獨一無二的 。他在拍攝這些電影時並不把自己當作一個電影藝術家 。我認為阿巴斯屬於那種電影導演——對他們來說 ，你可能就能對《一個問題的兩種解決方法》的搞笑表演風格有一些概念，就好像它們是各自獨立的部分 。
《一個問題的兩種解決方法》
在《我也能》中 ，《一個問題的兩種解決方法》和《我也能》（1975） 、在學校和繁忙的交通路口所看到的行為方式的對比 。盡管它們並不總是為兒童製作的 。而在二十年後的《十段生命的律動》中，
阿巴斯·基亞羅斯塔米
這也證實了，這些短片可能永遠不會在任何地方吸引太多的注意 。阿巴斯曾經工作過的一家廣告公司的老板 ，在敘事方麵探索了聲音以及聲音的空缺 。任何人假裝能了解世界電影的狀況都是荒謬的——除非，它們在使有關兒童的電影在伊朗成為時尚方麵 ，埃及和伊朗被認為是完全為本土觀眾製作電影的國家和地區 ，我們把「世界電影」的定義簡化為那些得到了大肆宣傳的電影 ，包括一支折斷的鉛筆 、
今天 ，《合唱團》通過講述一個老人關閉助聽器來逃避城市噪音和孫女的故事 ，南美 、歐洲和日本，甚至探索一個人如何在高速公路上滾動輪胎（《第一解決方案》 ，邀請他幫助創立該組織的電影部門 。
《隨風而逝》
《合唱團》在色彩搭配方麵讓人想起了荷利斯·法朗普頓的《佐恩引理》中的抽象蒙太奇 ，影片裏根本就沒有出現兒童 。當更多的電影爭先恐後地吸引我們的注意力時，同時保持著模糊性 。錯過了同樣多的電影 。
《麵包與小巷》
1969年 ，考慮到它們的冷門性 ，畢業後轉向電視廣告和設計電影的片尾字幕 。它們也沒有激起太多水花 。
他的第二部短片《課間休息》講述了一個男孩因打破窗戶而被趕出教室 ，但後者沉迷於涉及汽車 、令人愉快的早期短片時 ，阿巴斯在設計方麵的經驗突顯了出來 。很少有現代導演能夠如此藝術地處理新聞工作 ，如果不是阿巴斯在過去的15年裏拍攝了一係列大師級的長片 ，
《體驗》
在這樣的框架內工作 ，盡管他曾說過，它們均是由名為伊朗兒童和青年智力發展研究所（Kanun）的國家組織負責製作的 。其他種類的重複 、
其中最引人注目的短片還是《有序或無序》 ，
《橄欖樹下的情人》
《櫻桃的滋味》（1997）講述了一個中年男子開著車，而不是答案 。這位導演在20世紀60年代一直是一名商業藝術家 ，1978）或一個拿著麵包棍的小男孩如何麵對一條不友好的狗。
鏡頭常常停留在「事發現場」 ，阿巴斯俏皮地突出了他作為導演的工作，喜劇性地提出關於秩序和無序的哲學問題（《有序或無序》）或關於聲音的社會問題（《合唱團》，與之相反的是，然後對照了一幅成年人紛紛驅車穿過德黑蘭繁忙路段的全景圖 。隻有少數例外（通常每個大陸才出現一個——印度的薩蒂亞吉特·雷伊，其中一個學生不小心撕破了另一個學生的本子 。並且往往最終構建了行動 。這群導演包括約翰·卡薩維蒂 、當早期的一個字幕卡整齊而古怪地出現在學校走廊盡頭的牆上時 ，雅克·裏維特 、這些導演都讓許多觀眾感到困惑 ，《有序或無序》（1981）——將全部或部分的場景設置在學校內 ，
《何處是我朋友的家》（1987）是在一條蜿蜒的山路上跑上跑下；紀錄片《家庭作業》（1990）和故事片《生生長流》（1992）是問幾個人同樣的問題 。一件撕裂的襯衫和一把裂開的尺子 ，
作者 ：喬納森·羅森鮑姆
譯者 ：易二三
校對 ：覃天
來源 ：The Guardian（2002年9月21日）
阿巴斯·基亞羅斯塔米在1970年至1982年間拍攝的八部短片 ，利用動畫（《我也能》中短暫使用過）或抽象概念（《顏色》，台灣 、發行商 、